Découvrez pourquoi la narration peut être cruciale pour la conservation et découvrez en avant-première la deuxième saison de la série documentaire à succès de la BBC.
En 2006, Planète Terre a aidé le public à apprécier l'étendue fascinante de la biodiversité qui existe dans les forêts tropicales, les grottes et les mondes de glace isolés de cet endroit que nous appelons chez nous. Le premier épisode de Planète Terre IIdont la première a eu lieu le 18 février sur BBC America, a clairement montré que beaucoup de choses ont changé dans le domaine du cinéma – et bien sûr, sur la planète elle-même – au cours de la décennie qui a suivi la première réalisation de la série documentaire historique.
L’état de la Terre est désormais plus critique et de plus en plus fragile. Pourtant, les cinéastes de la BBC ont trouvé comment se rapprocher d'elle d'une manière qui aurait été impossible il y a 10 ans. Un travail de caméra fluide, associé à une utilisation astucieuse de drones, place les spectateurs sur le dos d'aigles planants et aux côtés de manchots arctiques, de léopards bondissants et de dauphins rares. Captés en résolution 4K, la dernière « ultra » de la technologie haute définition, les six épisodes comprenant Planète Terre II mettent en évidence les forces planétaires en évolution rapide qui façonnent la vie des animaux dans des habitats clés : îles, montagnes, jungles, prairies, déserts et villes. Il s’agit de l’une des études les plus convaincantes à ce jour sur la manière dont le règne animal fait face au changement climatique.
Planète Terre IILes visuels de sont tout simplement époustouflants. La puissance de la série, cependant, réside dans sa narration : chaque épisode traite les animaux comme des protagonistes incontournables d'un voyage épique, laissant le public désireux de triompher des défis qui menacent leurs habitats.
Le naturaliste Sir David Attenborough est de retour pour raconter, et le directeur créatif de la BBC, Mike Gunton, revient en tant que producteur exécutif. Gunton, qui a supervisé plus de 120 films animaliers, dont le film primé aux Emmy Awards Une vie, dit cela à bien des égards Planète Terre II est sa plus grande réussite.
J'ai parlé avec Gunton au téléphone depuis son studio en Angleterre du défi extraordinaire que représente la capture d'animaux sur le vif et de la façon dont il espère que cela contribuera à façonner les relations des humains avec le monde naturel.
—Katie O'Reilly
Parlez-moi de l’objectif primordial de cette deuxième série. Avez-vous décidé de lutter contre le changement climatique, ou est-ce que cela est apparu de manière plus organique au cours du processus de production ?
Les deux, un peu. Je pense que nous avons tous estimé qu’assumer le rôle du changement climatique était assez intimidant, en raison de son impact et de son héritage extraordinaires. Comme David Attenborough l'a dit dans l'ouverture, il y avait un certain nombre de raisons pour lesquelles nous voulions faire une mise à jour. Nous ne pouvions pas vraiment faire la série sans une sorte de réflexion sur tous ces lieux et habitats changeants, mais nous voulions nous concentrer sur l'espoir de voir comment ces animaux extraordinaires font face à d'incroyables défis dans la nature. Donc, cette fois, l'accent n'était pas vraiment sur la planète Terre, mais plutôt sur la façon dont les animaux font face aux défis que Mère Nature, plutôt que l'humanité, leur met sur le chemin. Nous avons donc sélectionné des habitats spécifiques comme exemples.
Avec les îles, par exemple, le défi majeur concerne les espèces envahissantes, car (les créatures insulaires) y sont très sensibles. La désertification – l’expansion du désert – est également un défi majeur, et nous voulions faire plus que freiner à main et dire : « Nous allons vous dire à quel point la situation est grave maintenant. » Nous voulions raconter une histoire sur les rebondissements extraordinaires du conte de la nature – comment une petite chose, par exemple l'arrivée de fourmis agressives, peut bouleverser le monde des créatures – et ensuite montrer que aha moment où ils découvrent comment relever ces défis.
Parlez-moi du choix de l'habitat pour l'épisode final. Dans quelle mesure la représentation de la vie animale dans les villes était-elle une tentative de renforcer le fait que les activités humaines et les paysages manufacturés ont un impact si fort sur le monde naturel ?
Nous savions que nous ne pouvions pas faire une itération de Planète Terre sans reconnaître qu'il y a un nouveau habitat sur Terre, et qu'il devient un habitat dominant. Nous avons donc décidé de traiter les villes comme un habitat faunique, en évoquant ce genre de glamour (rires) pour montrer que les animaux d'aujourd'hui ont développé la capacité de coexister avec les habitants de ces villes.
En traitant les animaux et les humains comme une seule et même personne, nous développons un nouveau type d’empathie envers les animaux. Dans quelle mesure était-ce intentionnel ?
En racontant des histoires révélatrices, dramatiques et passionnantes sur la nature, nous essayons en effet de nourrir une relation empathique entre le public et les animaux. Cela représentait une grande partie de notre approche technologique et numérique : nous cherchions à utiliser des caméras qui nous rapprocheraient plus que jamais des animaux. Cela a facilité notre approche narrative, qui était intentionnelle, car c'est en grande partie le histoires qui génèrent de l’empathie. Une fois que cela est en place, le public établit lui-même le lien ; nous n'avons pas à le faire.
Parlez-moi des recherches et de la planification qui ont mené à cette série. Filmeriez-vous d’abord les animaux, puis traceriez les histoires, ou commenceriez-vous par les histoires elles-mêmes ?
Si vous ne planifiez pas les histoires au préalable, c'est de la folie absolue ! Nous avons une structure très précise : les films sur la nature fonctionnent bien avec les histoires, mais il faut être intransigeant quant au choix. Vous ne pouvez pas déconner ; vous devez savoir que vous pouvez bien faire les choses. Nous avons donc dû réfléchir très sérieusement aux paramètres de chaque histoire que nous voulions raconter. Quelle est l’histoire biologique ? Quel genre d'animal ? Quel type d'habitat ? Voulez-vous une histoire heureuse? Spectaculaire? Une séquence d'action de chasse ? Vous visez un damier de cette matrice : le monde naturel offre des éléments de tous types, et vous souhaitez offrir au public une large idée de l’ensemble des dynamiques qui s’y déroulent. Nous avions des idées très claires sur le format. Bien sûr, vous pouvez écrire un bon scénario, mais malheureusement les animaux ne le lisent pas : ils font ce qu'ils vont faire. L’histoire du serpent iguane, par exemple, n’était pas attendue du tout. Nous savions que ces iguanes allaient éclore, et nous savions qu'ils étaient des prédateurs, mais nous ne savions pas qu'ils sortiraient en si grand nombre, ni qu'un gibier aussi formidable se déroulerait. Cela demande beaucoup de planification, de précision, de hasard, de patience et de chance, et j'espère que si vous faites vos devoirs, vous aurez de la chance.
Comment avez-vous décidé quels types d’animaux sauvages vous souhaitiez capturer sur pellicule ? Comment connaissiez-vous des espèces telles que le dauphin de rivière d’Araguay ?
La phase de recherche est longue : elle s'est déroulée pendant les quatre années de réalisation, et pendant au moins six mois avant cela. Le mot d’ordre qui nous guide est nouveauté. Nous avons recherché de nouvelles perspectives, de nouveaux animaux, de nouveaux comportements et de nouvelles façons de communiquer à travers des histoires. C'est donc un processus très itératif. Vous commencez avec un assez gros puzzle de pièces, puis vous continuez à les déplacer : « C'est bien, ce n'est pas le cas ; oh, ça fonctionnera à la place ! » – et vous commencez à construire votre puzzle. En fin de compte, vous devez dire : « Bien, ce sont les 14 histoires que nous allons choisir. » Une partie de ce que vous devez faire est d'accepter le risque et d'accepter que vous puissiez échouer, car vous tournez souvent des histoires dans des endroits où les gens ne sont jamais allés auparavant. Nous nous appuyons sur de nombreux supports scientifiques, mais parfois il n’y en a pas ! Vous vous retrouvez donc à essayer de découvrir par vous-même où se produit le comportement et quel est le meilleur endroit pour placer les caméras. Mais souvent, la météo se retourne contre vous ou les animaux disparaissent de manière inattendue. Alors on faire échouent souvent. Cela en fait partie : vous devez investir beaucoup d'argent, de temps et de risques pour y parvenir.
Avec une production de plus de quatre ans et des séquences tournées dans 40 pays sur 117 lieux de tournage, vous avez eu le rôle enviable d'être présent lors de nombreux voyages. Quelle expérience de tournage vous a le plus marqué personnellement ?
Il s'agit en fait d'une séquence que je n'ai pas vécue personnellement : la séquence du léopard des neiges (de l'épisode 2 : « Montagnes »). Cette expérience – la situation, les animaux et l’histoire – est probablement l’une des plus grandes réussites de l’équipe. Je ne peux pas m'en attribuer le mérite, mais je suis tellement fier de l'équipe. En effet, les léopards des neiges sont notoirement difficiles à traquer et évasifs, et il n’en existe pas beaucoup. Attenborough écrit des scénarios impliquant des léopards des neiges depuis environ 30 ans et n'a jamais eu l'occasion de les filmer auparavant. Pouvoir raconter leur histoire, grâce aux progrès technologiques, était donc énorme. Si j'ai un dernier hourra en tant que cinéaste, j'espère que j'irai à cet endroit et que je les verrai de mes propres yeux. Ironiquement, cependant, la façon dont l'équipe y est parvenue a été de pas être là – en utilisant plutôt des pièges photographiques télécommandés, placés là où nous savons qu'ils iront. À leur approche, les capteurs de ces caméras les allument et filment l'animal en train de faire ce qu'il fait. Les léopards des neiges se filment donc effectivement ! La grande compétence impliquée réside dans prédire où ils seront, de la part de cinéastes revenus en Angleterre. Ensuite, ils reviennent chercher les cartes de données et examinent la couverture. Souvent, il n’y a absolument rien, et parfois même des traces de dents sont visibles sur les caméras. Mais parfois, il y a ces moments incroyables : quand un chat sort, regarde autour de lui et miaule, c'est tout à fait extraordinaire.
Les épisodes restants de Planète Terre II sera diffusé le samedi à 9/8c sur BBC America. Découvrez un bande annonce de Planète Terre II iciet lis Espèces-menacées.frL'examen de celui-ci (du numéro de mars/avril 2017) ici. Suivez #PlanetEarth2 via BBC America sur Twitter, Instagram, Facebooket Tumblr.
0 réponse à “Le producteur exécutif Mike Gunton parle de Planet Earth II”